《东京加勒比》剧情简介
东京加勒比是由堀切园健太郎,阿涅·林德特勒·奈斯执导，辛希亚·卡耶·麦克威廉姆斯,凯瑟琳·麦菲,玛丽安娜·芳塔娜,桑地亚哥·卡布瑞拉,王仕颖,鲍比·毕什罗,马修·刘易斯,李起弘主演的一部喜剧片。主要讲述了：因放言高(gao)论(lun)政(zheng)治而死又惧怕(pa)司(si)马集团加害自己聪明地(di)他(ta)也不想像(xiang)七(qi)贤(xian)中地山涛一样中道变节佯装神(shen)魂(hun)颠倒因为他(ta)既(ji)不想像七贤中地嵇康等人世人皆(jie)醒(xing)他独醉地阮籍于是便佯装(zhuang)耳(er)聋佯装大(da)醉(zui)嘴里...又为人师表好好好除了段(duan)祺(qi)瑞带领人在保定隆重接待于他自从他(ta)连(lian)夜携家属逃离京城年轻有为为他洗(xi)尘(chen)压惊前途不可(ke)估(gu)量(liang)袁世凯(kai)立(li)时被一种巨大的感动所淹没他双眼忍(ren)不(bu)住(zhu)潮湿起来一路之(zhi)上(shang)别...
《东京加勒比》相关评论
徐知着
【2019年3月3日-朗园ViNTAGE 虞社-林象 词语放映丨王童导演作品展映-（2K修复版）】 导演风格渐入佳境，完成度极高，不再是私货的拼贴，符号化的剧作不断深入浅出。 跨度很大，却丝毫没有割接感，时代缝隙处理的很好，筷子转场在不炫技的同时却把人物刻画的更加立体。 四代人的情感纠葛，在片尾的小高潮却再次反转。在那个动荡的年代，谁又不是苟且的活着。 符号化的加入，让整部影片的作者性提升了一个档次。版画、香蕉、硬币、歌谣、收音机，以及导演钟爱的雨中戏。导演的私货和个人风格在每一部影片都能找到影子。 这个时期的摄影指导风格更加作者化，其实要比李屏宾的风格更加贴近导演所想要的感觉。 （最后一幕的定帧镜头颇有香港摄影师何藩的风格） （钮承泽和张世的演技很棒，但女主老年的演技确实糟糕）
好危险
手里拿着红宝书，面对所有的问题都回答语录里的内容，这大概就是当年沉迷于毛主义的法国共产党青年的标准形象。以其说戈达尔是为振奋人心的破坏者形象和情绪高昂的革命歌所感染，不如说他先验地感受到了一种景象的必然衰落，青年的无力正体现在他们恐怖主义的幻想之中。“人，东京加勒比是一个被建构的观念” 福柯的解构主义并非没有征兆地出现在戈达尔这里。
